Analiza kazališnih fondova sačuvanih u državnim arhivima i knjižnicama te muzejima na istarskoj i dalmatinskoj obali omogućuje nam upoznavanje identiteta i aktivnosti opernih impresarija koji su djelovali na tom području u kasnom austrougarskom razdoblju. Riječ je uglavnom bila o talijanskim impresarijima koji su nastojali osigurati pristup brojnim kazalištima, kao i određen broj predstava. Uzimajući u obzir ekonomske rizike kojima su impresariji išli ususret, kao i značajne troškove koje je organiziranje operne sezone iziskivalo, zasigurno bi se isplatio oslonac na dobro utemeljen sustav, poput onoga koji je Pietro Ciscutti 1884. predlagao. Ciscutti je nastojao povezati kazalište Politeama u Puli, koje je i osnovao, s onima u Rijeci i Zadru, pa i s kazalištima u Šibeniku i Dubrovniku. Ova se umreženost ipak nije dogodila, između ostaloga, i zbog Ciscuttijeve smrti nekoliko godina kasnije. Proučavanje suradnje među impresarijima dopušta započinjanje sveopćega diskursa o najčešćim zahtjevima upućenima kazališnim direkcijama, kao i o umjetničkim prijedlozima te o ponuđenome umjetničkom kadru. Impresariji su, kao i većina umjetnika, dolazili iz Italije parobrodima. Scenska oprema, kostimi i partiture također su bili prenošeni tim putem. Ponekad se kasnilo s polascima, primjerice, kada bi puhala bura, što bi ugrožavalo održavanje proba i/ili same predstave. Plaćanje vanjskih umjetničkih suradnika predstavljalo je dodatne troškove za impresarije. Na teritoriju su često nedostajali članovi orkestra, zbora i baleta te su se oni morali angažirati izvana kako bi se ispoštovao broj, prema natječajima kazališta, nužnoga osoblja. Tijekom godina su potrebe za umjetnicima rasle.; The analysis of theatre fonds preserved in state archives, libraries and museums on the Istrian and Dalmatian coasts enables us to get familiar with the identity and activities of opera impresarios active in this area in the late Austro-Hungarian period. These were mostly Italian impresarios that sought to provide access to numerous theatres but also a certain number of performances. Taking into consideration the economic risks faced by the impresarios, as well as the significant costs incurred by organizing an opera season, being supported by a well-founded system, such as the one suggested by Pietro Ciscutti in 1884, would certainly have paid off. Namely, Ciscutti sought to connect the Politeama Theatre in Pula, which he founded, with those in Rijeka and Zadar, even with the theatres in Šibenik and Dubrovnik. This networking did not happen, among other things, because of Ciscutti’s death a few years later. The study of the co-operation among the impresarios allows the commencement of a universal discourse on the most common requirements addressed to theatre directorates, as well as on the offered artistic proposals and artistic staff. Impresarios, along with most of the artists, came from Italy by steamships. Stage equipment, costumes and musical scores were also transported in the same way. Sometimes departures were delayed, for example due to strong gusts of bora wind, which would hinder rehearsals and/or shows. Paying for external artists was an additional cost to impresarios. Members of the orchestra, choir and ballet often could not be found locally and had to be hired from the outside in order to comply with the number of the necessary staff required by theatre competitions. Over the years, the need for artists grew.; L’analisi dei fondi teatrali conservati negli archivi e biblioteche nazionali nonché nei musei sulla costa dell’Istria e della Dalmazia ci aiuta a conoscere l’identità e le attività degli impresari d’opera lirica che operavano nel territorio nel periodo del tardo impero austro-ungarico. Si tratta perlopiù di impresari italiani che cercavano di rendere possibile l’accesso ai numerosi teatri e un determinato numero di rappresentazioni. Prendendo in considerazione i rischi economici a cui gli impresari andavano incontro, nonché le notevoli spese che dovevano sostenere per organizzare una stagione d’opera, di sicuro sarebbe convenuto il sostegno di un sistema ben fondato, come quello proposto da Pietro Ciscutti nel 1884. Ciscutti ha cercato di collegare il teatro Politeama di Pola, che lui stesso fondò, con quelli di Fiume e Zara, poi con i teatri di Sebenico e Ragusa. Non si è giunto poi a questo collegamento, tra l’altro anche per via della morte di Ciscutti avvenuta alcuni anni dopo. Lo studio della collaborazione tra gli impresari permette l’inizio di un discorso generale sulle richieste più frequenti indirizzate alle direzioni teatrali nonché sulle proposte artistiche e sullo staff artistico offerto. Gli impresari, come tra l’altro la maggior parte degli artisti, venivano dall’Italia con le navi a vapore. L’attrezzatura da palcoscenico, costumi e spartiti, arrivavano nello stesso modo. Qualche volta le partenze erano rinviate, per esempio, quando soffiava la bora, e questo poneva in pericolo le prove e/oppure le rappresentazioni. Il pagamento dei collaboratori artistici esterni rappresentava spese aggiuntive agli impresari. Nel territorio spesso mancavano membri d’orchestra, del coro e ballerini e per questo motivo era necessario avvalersi di collaboratori esterni per rispettare il numero dell’organico necessario, in base ai concorsi del teatro. Negli anni successivi aumentava il bisogno degli artisti.